摘要：
本文目录唐代美女的赞美诗句唐代美女标准唐代人们为什么称胖女人为美女唐朝美女的标准是怎样的你如何评价古画中唐代的美女呢... 本文目录
一、唐代美女的赞美诗句
1、巧笑倩兮，美目盼兮。--诗经·卫风·硕人
2、增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。--宋玉·登徒子好色赋
3、美人既醉，朱颜酡些。--宋玉·招魂
4、秀色掩今古，荷花羞玉颜。--李白·西施
5、北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。--李延年·歌一首
6、翩若惊鸿，婉若游龙厦门包车群。--曹植·洛神赋
7、谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。--王维·洛阳女儿行
8、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。--王昌龄·西宫秋怨
9、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。--杜甫·丽人行
10、俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。--红楼梦第六十八回
11、绝代有佳人，幽居在空谷--出自杜甫《佳人》
12、"北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再前倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得“--出自李延年诗
13、届笑春桃兮，云堆翠髻;唇绽樱颗兮，榴齿含香。
14、闲静犹如花照水，行动好比风扶柳。
15、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
17、芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标。
18、珠缨旋转星宿摇，花墓抖擞龙蛇动。
19、蒹露苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水壹方。
20、花心定有何人拈，晕晕如娇靥。
21、回眸壹笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
24、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
25、君还知道相思苦，怎忍抛奴去。
26、不辞迢递过关山，只恐别郎容易、见郎难。
27、朱粉不深匀,闲花淡淡香。细看诸处好，人人道，柳腰身。
30、壹枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
31、云壹涡，玉壹梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
32、凤眼半弯藏琥珀，朱唇壹颗点樱桃。
34、头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远。顾盼遗光彩，长啸气若兰。
36、皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪。
37、杨家有女初长成，养在深闺人未识。
二、唐代美女标准
1、唐代女子以丰腴的体态为美，加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大方，充分体现了女性美上的“盛唐气象”。她们的打扮是中国历代女性中最为大胆和性感的。这在唐代名画《簪花仕女图》中可得到印证。
2、图中所画的女子，云鬓蓬松，上戴硕大的折枝花朵，并簪上步摇钗，衣着轻薄的花纱外衣，另佩轻纱彩绘的披帛，内衣半露，上有大撮晕缬团花，袒胸露臂。这种性感的装束在中国古代可谓空前绝后。唐代女性着装极其自由，宽袖窄袖，华服胡服，女装男装，皆从其便。因此，当时女子还盛行胡服打扮，翻领窄袖长袍，腰系皮带，上挂各种金属饰件，内穿条纹窄腿长裤。
3、侯振兵介绍，唐代女子化妆有以下七个步骤：敷铅粉、抹胭脂、涂额黄、画眉、点口脂、画面靥、贴花钿。“范冰冰饰演的武媚娘额头上的花饰和两颊上的红点，就是花钿和面靥。”
4、面靥，也称“妆靥”，是施于面颊酒窝处的一种妆饰，通常用胭脂点染。侯振兵告诉记者，最初的面靥，形状像黄豆般的两颗圆点，如同脸上长的痣。盛唐以后，面靥的式样更加丰富：有的形如钱币，有的状如杏桃。
5、花钿的颜色包括红、绿、黄，其中红色最多。侯振兵说，剪花钿的材料有金箔、鱼鳞片、鱼鳃骨、云母片等。形状包括梅花状、菱形、月牙形等，剪成后的花钿用鱼鳔胶等粘贴。
6、重庆国际注册彩妆师左书侨表示，范冰冰版武则天的面妆借鉴了部分历史资料，但与现代人的审美更贴近。“比如唇色，唐代女子的唇脂以红色为主，不会出现剧中的橘色。而且那时流行樱桃小口，口脂只点唇中间。”
7、参考资料来源：人民网—唐代女子如何化妆
三、唐代人们为什么称胖女人为美女
第一种答案：隋唐时期：雍容富态、健康自然雍容富态、健康自然成了美女的主导性标准。女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康是当时人们欣赏的一种妇女之美。这一时期，女性穿着相当暴露，大有西方现代“性感”倾向。从魏晋时期开始，女性之美开始获得了独立的价值，得到欣赏和珍视。荀粲曾说“妇女德不足称，当以色为主”。在这种美德独立宣言的鼓舞下，女性开始走向对于美的自觉的追求。这一时期的女子，大多穿着广袖短襦，曳地长裙。腰部束以“抱腰”，并且用衣带来装饰，当时还流行在头上插戴花钗和“步摇”，这样走起路来衣袂飘飘，环佩叮当，进一步强调了女性的温婉妩媚，婀娜多姿。在化妆上，最盛行的是在额间点上一个红色或黄色的“花子”以做装饰，“花子”形状各异，以叶子或花朵形状为主。花木兰从军后回到家中，“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，就是这种装饰的体现。隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强盛、文化繁荣，对外开放，对内宽松，妇女的束缚也相对较少，因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的景象。唐代女子以丰腴的体态为美，加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大方，充分体现了女性美上的“盛唐气象”。她们的打扮是中国历代女性中最为大胆和性感的。这在唐代名画《簪花仕女图》中可得到印证。图中所画的女子，云鬓蓬松，上戴硕大的折枝花朵，并簪上步摇钗，衣着轻薄的花纱外衣，另佩轻纱彩绘的披帛，内衣半露，上有大撮晕缬团花，袒胸露臂。这种性感的装束在中国古代可谓空前绝后。唐代女性着装极其自由，宽袖窄袖，华服胡服，女装男装，皆从其便。因此，当时女子还盛行胡服打扮，翻领窄袖长袍，腰系皮带，上挂各种金属饰件，内穿条纹窄腿长裤。在化妆上，唐代女子流行画浓晕蛾翅眉，高而上扬的眉型，更加增添了女子的风韵。第二种答案：中国人引以为自豪和骄傲的大唐朝，实际上也是鲜卑族和汉族共同创造的一个伟大王朝，是草原狼性格和华夏文明精粹的伟大结晶，达到了古代华夏文明之巅。就像“汉承秦制”那样，唐朝是唐承隋制。李唐王朝继承了隋朝皇族，尤其是隋皇族女系母统的强悍鲜卑性格。从性格血统上，李唐王朝的开国皇帝和初期君主都是胡化了的汉人和鲜卑贵族女性的混血儿。唐高祖李渊的生母、皇后、一个儿媳均为鲜卑人，此民族以胖为美。唐朝“以胖为美”，深刻地反映了李唐王朝鲜卑族的血统和印记。弄清了李唐王朝的鲜卑血统以后才明白，再联想到在草原上的生活就一下子通了。当初咱们刚到草原的时候，就发现蒙古人以胖为美，。在额仑被牧民公认为美人的蒙古女人绝大多数是丰满女人。而鲜卑族和蒙古族是两个有着亲缘关系的蒙古草原游牧民族。鲜卑族一定是把狼图腾和“以胖为美”的审美标准，一同传给蒙古族了。实际上，游牧民族从古到今都以养肥牲畜为职业，以“羊大”为美，当然在民族审美上就以胖为美了。
四、唐朝美女的标准是怎样的
1、唐朝美女的标准是：雍容富态、健康自然之美。
2、杨玉环的美是一种成熟女人的丰满或丰腴之美。
3、唐代女子以丰腴的体态为美，加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大方，充分体现了女性美上的“盛唐气象”。她们的打扮是中国历代女性中最为大胆和性感的。这在唐代名画《簪花仕女图》中可得到印证。图中所画的女子，云鬓蓬松，上戴硕大的折枝花朵，并簪上步摇钗，衣着轻薄的花纱外衣，另佩轻纱彩绘的披帛，内衣半露，上有大撮晕缬团花，袒胸露臂。这种性感的装束在中国古代可谓空前绝后。
五、你如何评价古画中唐代的美女呢
1、唯一一个例外，就是盛世大唐。大唐人的审美观:讲究的是丰肥浓艳，欣赏的是珠圆玉润的丰满性感。大唐对胖为美的心态，正是体现了唐朝国力强盛，开放兼容的心胸，体现着唐朝人的骄傲和自豪。厦门导游片仔癀
2、一，唐朝发扬继承了鲜卑游牧民族风气，对妇女崇尚体健肥硕。
3、唐朝开国君主李渊，本来就有一半鲜卑血统。他是混血儿。加上当时北周，隋朝都继承了北魏鲜卑的风俗，鲜卑汉化后文化已经是融合为一体。这样让李唐皇族继承了这样的审美观，喜欢丰满肥胖妇女为后为妃。上行下效，以是唐朝王公贵族到市井民间，也喜欢美女是丰满性感以胖为美了。
4、二，以胖为美，渗透了大唐方方面面，唐朝的胖为美，开放文化形成
5、唐朝还继承了北方民族开放风气，女性在服饰上以坦胸露臂为美。唐朝的女人无拘无束，非常自由。她们穿男装，打马球，崇尚时尚。这显然又和鲜卑人，豪放开朗女性风格相似，正是鲜卑汉化风俗未改变的具体体现。所以，唐朝对娶父亲女人，儿子媳妇这样的行为，也处之坦然，因为鲜卑族就有这样的习俗。所以唐高宗李治娶武则天，唐玄宗李隆基娶儿媳妇，阻力并不大。
6、以丰满为美也有重要的政治方面的原因，唐朝的上层统治者认为，只有那些丰满臃容、衣饰浓丽、体态诱人、气质高贵的女子，才可以凸显出唐朝泱泱大国的气派，使周边国家都知道大唐的蒸蒸日上和繁荣昌盛，因而，唐朝女子的丰腴与华丽逐渐成为人们心向神往的一道靓丽风景！中国古代从五胡乱华后，北方少数民族政权的相继建立，终究让他们的一些文化基因，风俗习惯，与我们中华汉文化进行了融合交流，正是这样的民族大融合，才造就了唐朝以胖为美，又开放包容的国家特点。
